Reportage photo

Afin de publier des photos sur les réseaux sociaux et le site de l'exposition, le photographe du Château de Versailles est venu faire quelques photos pendant que je travaillais sur la robe.

Voici plus de photos du montage du corsage, avec l'assemblage de la doublure:

Merci à Christian Millet pour les photos, ainsi qu'à Maïté Labat, et à Juliette Trey! ;-)

Le montage 2

Après avoir coupé, j'ai cousu en assemblant avec la doublure en toile de lin selon une méthode pratiquée à l'époque.

J'ai essayé de faire un petit schéma:

En bleu, le taffetas, en beige, le lin, en rouge, les coutures. On assemble endroit contre endroit son tissu extérieur, on ajoute envers contre envers un côté de la doublure, comme sur la photo ci-dessous. On coud l'ensemble. 

 Ensuite, on rajoute la deuxième partie de la doublure, envers contre envers, en repliant la valeur couture un peu plus loin que la couture que l'on vient de faire, sur la doublure. On coud à petits points invisibles. Notez que si la première étape peut se faire à la machine, la seconde ne peut se faire qu'à la main.

 Ainsi, on obtient un intérieur tout propre, sans coutures ni valeurs couture visibles!

 J'ai ensuite fixé mes plis de la taille. Je ne pourrais pas dire exactement comment je procède puisque je procède un peu au feeling. Je replie mon tissu de façon symétrique comme sur la photo. J'espère que c'est assez parlant. J'obtient ainsi beaucoup de largeur de tissu repliée sur une petite surface.

Après avoir assemblé tout le corsage, voici la robe:

Retour en arrière: le montage 1

Voici un dos de robe à la polonaise appartenant au musée Galliera-Musée de la Mode de la Ville de Paris:

Pour mieux comprendre la façon dont est faite le manteau de robe, un petit gros-plan:

Les flèches montrent que les pans du dos se poursuivent pour former la "jupe": en effet, une vraie robe à la polonaise, telle qu'on le conçoit en France, ne présente pas de couture à la taille. Cela est bien visible dans la zone "1".

En "2", les pans du milieu du dos se poursuivent pour former le pan du milieu appelé "la queue" (par opposition aux pans des côtés appelés "les ailes").

En "3", les retroussis qui peuvent se former de différentes manières.

Pour donner du volume au bas du manteau de robe, de grands plis plats sont formés au niveau de la taille '"4"), comme sur ce patron pris sur une robe à la polonaise du Victoria and Albert Museum par Nora Waugh ( Cut of women's clothes):

© Nora Waugh

J'ai commencé par couper la doublure (qui a servi de toile, comme déjà mentionné dans un billet précédent). J'ai ensuite coupé mon manteau de taffetas, assemblé mes coutures dos et côté. 

Je bâtis mes coutures, ce qui permet de "concrétiser" mes valeurs coutures et d'assembler mon taffetas et mon organza, afin de les traiter comme un seul et même tissu par la suite.

Posé sur le mannequin, on obtient cette chose étrange:

La suite plus tard!